招待状

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<MMSR(マメウンソリ、または共振)>は、キュレーター集団Crypton の最初のプロジェクトです。マメウンソリは、韓国語で、音が障害物に当たった後に発生する音の共鳴を指します。Cryptonの解釈では、いくつかの誤った瞬間についても説明しています。私たちはコミュニケーションを取っていると思いますが、実際はそうではありません。クリプトンは、現在の美術展の分野でいくつかの眼球および聴覚中心主義に気づき、視覚および聴覚を翻訳、置換、および補足して、より広い範囲の聴衆とコミュニケーションをとることを目指しています。特に、アーティストのミンス・オとインファ・ヨムの作品で、クリプトンはコミュニケーションがとれないいくつかの社会的境界にも取り組んでいます。これにより、Cryptonはテクノロジーと障害の両方との共鳴する交差点で、アートの境界を拡大したいと考えています。

序文

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感度の技術、
アナログ時計の時針を再考

● 「パブリックアート」編集長イルジュ・ジョン

デジタルテクノロジーは、さまざまな視覚的および聴覚的コンテンツを0と1に送信することで、永遠の命を授けます。時間の痕跡を残さずに提出されたデジタルは、非の打ちどころがなく、徹底的で完全なものにすぎません。逆説的に、すべてがデジタルでコード化され、死を奪われているような環境から、それはアナログを発見するための最適な瞬間を提供します。これは対照的に、スクラッチ可能で追跡可能です。
この時点で疑問が生じました。テクノロジーの開発は有益であるのか、それとも身体障害に酔いしれるのでしょうか?」テスラの誰かがこの質問を聞いた場合、次のように尋ねることがあります。自動運転車やIoTは、まだ十分に明確な答えを与えてくれましたか?」確かに、日常産業の技術開発は、確かに障害者と非障害者の両方を網羅することを目的としています。それらの間のギャップを埋めるための努力がなされ、いくつかの結果が達成されました。しかし、アートワールドではどうでしょうか?あるいは、私はむしろ尋ねるべきです:現代美術における技術の開発は、急速に変化しており、おそらく産業技術よりも半歩速く、身体障害に有益でしょうか?非オブジェクトベースの作品は、今日ではメタバースやNFTにさえ変化しますが、視覚障害のある人、つまりDHH(聴覚障害者)に完全に到達するでしょうか?つい最近、新聞記事が、一連の新しい技術がいくつかの有名な絵画を3次元でうまく再現し、視覚障害のある聴衆に紹介されたと報じました。しかし、テクノロジーの開発は、観客の障害に関係なく、アートを本当に楽しいものにしているのでしょうか。
... Crypton展示会制作も、まさにこの質問から始まりました。さまざまな感覚を相互翻訳する独自の方法論を用いて、アクセシビリティの研究を行うキュレーター集団であるCryptonは、今、次のように問いかけています。アートとテクノロジーを結び付ける「収束」という用語は、すべての人に有効ですか。クリプトンは、チーム名に「Crip(障害活動家によって転覆され、さまざまな種類と程度の障害を含むスラング)」を参照し、Minsu OhとInhwa Yeom をアーティストとしてMMSRに招待し、現代のメディアアートシーンで彼らの質問について熟考しました。
機械が人間との関係において持つことができる主観性の可能性を探求し、ミンス・オーは<新技術:実行⦁開始⦁共通⦁中立⦁グラウンド>(2022)を提示します。この作品は、父親の声とマスメディアの音の間に感覚が重なっていることを明らかにしています。作業では、いわゆるゾンビメディア(または、新しい技術製品の急増で使用されなくなった、壊れた、または突出しなくなった家電製品や工業製品)が収集され、制御され、絶縁デバイスを使用して避けられないノイズが排除されます; そして最後に、サウンドアートとして修正されました。作品のモーターや時計仕掛けのような音は、新しいアナログを体験して探求したいという欲求を優しく刺激します。この時代では、アナログはもはやプレデジタルとして読み取られていません。また、デジタルとアナログの相互参照とハイパーメディエーションによって構築されたハイブリッドの時代を新たに認識させます。
Inhwa Yeomの <Chandra X>(3Dパフォーマンス機器-環境、相互運用可能なAR / VR、PC、プロジェクター、キーボード、マウス、ビデオインスタレーションに基づくXR)は、意図的な視覚認識と意図しない視覚認識の境界が中和される状態を示します。現代のデジタル労働の風景を描いたこの作品は、観客が変化させて完成させるために考案されました。これまでのところ、アーティストが仮想と現実の間の隙間(空間の間)で行われる(非)自発的なパフォーマンスに興味を持っていることを考えると、これは驚くべきことではありません。デバイスとオーディエンス。パフォーマーと観客。XRテクノロジーで構築された場所で、Webベースの仮想現実と拡張現実が相互運用し、視聴者は現実を横断します。彼らはリアルタイムでお互いのパフォーマンス体験を結びつけ、介入し、フィードバックを交換します。今ここの時間と空間で人間の座標を描く哲学者のように。アーティストは、障害と非障害を超越する人々に、テクノロジーが私たちの生活を圧倒する時代の彼女の芸術的想像力、そして未来を通して過去に戻り、過去を通して未来に出会うことを超えたゾーンを提示します。
修復の技術的特徴を認識し、2人のアーティストはそれらを利用し、架空のものを公開し、作品の中でテクノロジーについての考えを展開し、作品を遅らせる可能性のある新しい存在に変えます。それらは、アナログがデジタルに遭遇すると、感性を意味する言語にどのように変換できるかを再現します。彼らはまた、不完全なものの実質性/現実性が、共感を呼び起こす比喩に変わり、肉体をこする経験との物理的相互作用の場を形成する方法を証明します。このように、< 新技術:実行⦁開始⦁共通⦁中立⦁グラウンド>と <Chandra X>は、効率、利便性、迅速性のデジタル機械化ではなく、より繊細で温かみのある人間中心の価値観を表しています。
現代の科学技術の差し迫った脅威に立ち、ドイツの実存主義哲学者であるマーティンハイデガーは、1937年に「技術に関する論文」を発表しました。20世紀初頭の科学技術の驚異的な発展を目の当たりにして、哲学者は考えるだけではないと信じていました。形而上学的なアイデア; また、彼らが住んでいる特定の時代の政治、経済、文化を理解することもできます。「テクノロジーの本質はテクノロジーではないため、テクノロジーに対する本質的な認識と決定的な対立は、密接に関連する領域で発生する必要があります。テクノロジーの本質は、一方ではそれとは根本的に異なります。そして、そのような領域は芸術です。」
20世紀前半を経て、ハイデガーは人間をはじめとするすべての存在者が自分の固有の存在を喪失し、ひとつの計算可能で使い捨て可能なエネルギー集合体に転落したことを強調したが、事実、私たちの今はその時と一見も変わらない。ひたすら希望的なのは、技術の力を誰よりも認識し、それをどう扱うべきかを悩んだその時の哲学者のように、技術に対するツール的規定を超えて技術に対する本質的な自覚を試みる作家が存在するという事実だ。
このため、Cryptonの願望は、「アート、テクノロジー、障害のさまざまな層を結び付ける過程で、声とフィードバックが互いに共鳴し、最終的には反響し、爆発し、壊れることを願っています。ダウンバウンダリー」はまったく無駄ではありません。■

作品

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Minsu Oh, 新技術:実行⦁開始⦁共通⦁中立⦁グラウンド| 冷蔵庫、洗濯機、掃除機、聖書、アルドゥイー、ミクストメディア、可変インストール、実行⦁開始⦁共通⦁中立⦁地上時間:15分、毎時の操作とスクリーニング

機械が人間との関係において持つことができる主観性の可能性を探求し、ミンス・オーは<新技術:実行⦁開始⦁共通⦁中立⦁グラウンド>(2022)を提示します。この作品は、父親の声とマスメディアの音の間に感覚が重なっていることを明らかにしています。作業では、いわゆるゾンビメディア(または、新しい技術製品の急増で使用されなくなった、壊れた、または突出しなくなった家電製品や工業製品)が収集され、制御され、絶縁デバイスを使用して避けられないノイズが排除されます ; そして最後に、サウンドアートとして修正されました。芸術家は、父親の声、聖書の一節、機械の音の中で新しい経験と感覚を期待しています。 ...

仕組み

アーティストは、冷蔵庫、洗濯機、コンピューターなど、壊れた中古の家電製品を集めました。分解されたコレクションとその破片は、さまざまな形で設置されました。ボックスケースから内部回路まで。天井から壁まで。それらはまた、独特の解放された音を生み出すために再組み立てされました。これらの音は、4つの異なるマイクによって収集されます。
光を避けている瞬間に、聖書の切り抜かれたページは、両側の通路が重なっているため、判読できなくなります。聖書のこれらの切り抜きページは、巨大な機械装置の説明や組み立ての説明のようにも見えるかもしれません。この作品の最も重要な側面は、音の伝達です。作品は、映像、機械、父親の声など、音が互いに話し合っているかのように交互に伝わるように考案されました。
ある壁には、芸術家の父親が働いている新聞工場のビデオが映し出されています。ビデオは工場の機械のノイズを送信します。もう一方の壁には、聖書の切り抜き部分がいくつかぶら下がっています。父親の声の録音で次のように述べています:

「新聞は生き物と見なすことができます。紙は単なる紙である可能性がありますが、生きている一枚の紙、または生きている魚でもあります。魚はしばらくすると死ぬので、生きている間に届ける必要があります。同様に、新聞を時間通りに地元の支店に配達する必要があります。それはとてもデリケートな問題です。いつでも配達できるわけではありません。それらは、加入者にのみ配信できます。これは、希望する時間に時間どおりにローカルブランチに配信される場合に限ります。ですから、新聞社であれ配達人であれ、彼らは一つの生き物にならなければなりません。」

マスメディア/新聞(おそらく最も洗練された言語の媒体)の制作のノイズが父親の吃音と重なる瞬間、聴衆は感覚を体験するでしょう。

Inhwa Yeom, Chandra X、3Dパフォーマンス機器-環境(相互運用可能なAR / VR、PC、プロジェクター、キーボード、マウスに基づくXR)、ビデオインスタレーション

メディアアーティストでXRの研究者であるInhwaYeomは、社会政治的現象としての「収束」の概念を熟考し、チャンドラで3D環境のデジタル労働風景を描いています。それは、意図と非意図的な視覚認識の間の境界が中和される場所と状態です。権威と権力が重なるところ。この作品は参加型のパフォーマンスでもあり、観客はそのパフォーマンス要素を演奏するように招待されます。観客は自分たちのパフォーマンスで、つながりとつながりの乱れの両方の感覚を体験するでしょう。 ...
Inhwa Yeom は、 <Chandra X>のメディアを「3Dパフォーマティヴィティ装置-環境」と呼んでいます。装置環境の現在のバージョンは、「拡張現実」として実装されており、Webベースの仮想現実と拡張現実が相互接続されて相互運用されます。オーディエンスは、異種デバイスネットワーク環境の異種現実全体で、リアルタイムで相互に接続し、介入することができます。彼らのパフォーマンス行動に関する相互作用とフィードバックを授受します。

実行する方法は?

展示ホール入口の壁に映し出されるバーチャルリアリティのアートワークは、矢印キーボードとマウスで操作できます。チャンドラXは、すでにこの装置環境にアクセスした人々の動きと視線と同期して動作する可能性があります。展示会でARベースの支援機器の画面上のいくつかの拡張された新星オブジェクトに触れると、VRプロジェクションは特定のフィードバックを生成します。ARベースの支援機器は、聴衆が接続して作業に介入できるようにする「拡張パフォーマンス装置」として機能します。

仮想展示

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The exhibition might take max. 1 minute for loading.
Wi-Fi recommended.

はじめに

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Crypton(Instagram) is a curatorial collective of Minju Jeong, Inhwa Yeom, and Su Kyung Hwang. Crypton researches on the issues of accessibility in the contemporary art scene, with their own methodology of cross-translating various senses.

Credit

Director: 🪐Crypton (Gmail, Instagram)
- Director-in-Chief: Su Kyung Hwang
- Co-Director: Minju Jeong
- Technical Director: Inhwa Yeom)

Artists: Minsu Oh, Inhwa Yeom

Exhibition Preface: Iljoo Jung
Sign Language Interpretation: Haerang
Video Recording & Editing
of Sign Language Interpretation:
Byungyeon Chae, Eyunsang Eom
Graphic Design: Sangah Shin
Exhibition Photography: Seungwook Yang
Sound & Exhibition Installation: Minwoo Seo
Exhibition Installation: Jinwook Jung
Exhibition Operation & Guide: Haeun Lee

Seoul Cultural Foundation (SFAC) 2021 Unfold X Grant